El cuatro "flaco" de Cumpiano ofrece mayor confort al ejecutante y es más económico en materiales que los diseños más tradicionales.

 La secuencia fotográfica que sigue aplica a ambos instrumentos: el "flaco" tanto como el tradicional.

William Cumpiano (cofundador del Proyecto del Cuatro) ha construido guitarras por cuarenta años y cuatros puertorriqueños por veinte.  El construye cuatros tradicionales para sus clientes. También el ha desarrollado varios diseños no-tradicionales para satisfacer las necesidades específicas de sus clientes. En respuesta a los guitarristas que querían tocar música de guitarra en el cuatro sin tener que aprender la digitación particular del cuatro, desarrolló el "seis," o sea un cuatro de seis órdenes (12 cuerdas) que se puede afinar con los mismos intervalos de una guitarra. En respuesta a los pedidos para un instrumento más liviano y confortable para uso en la tarima, desarrolló un cuatro "flaco", o sea uno hecho precisamente como un cuatro tradicional--pero uno con la caja armónica midiendo solamente dos pulgadas de hondo, en vez de la medida tradicional de tres pulgadas. 

1-Comenzamos con un tablón de caoba hondureña de 1 pie de ancho por 3 pies de largo por dos pulgadas (tres pulgadas, si va a ser un cuatro tradicional). La caoba hondureña se consigue fácilmente en los EEUU y es de una variedad similar en textura y densidad al guaraguao puertorriqueño, madera tradicional para cuatros.

2- Un templete en cartulina del perímetro del cuatro se traza sobre el tablón y luego el tablón se rebaja para que se pueda manipular más fácilmente durante los pasos de configuración a seguirse.

3- El tablón rebajado se lleva a la sierra sinfín en el cual se monta una cinta ancha, y una rebanada de 1/4-pulgada se le recorta del lado opuesto, y el mismo se guarda en reserva
 

4- La porción gruesa se pone de regreso sobre la sierra sinfín, pero ahora la sierra lleva montada una cinta angosta. Con la misma se recorta el perímetro del tablón para asi lograr un blanco en forma de cuatro. La rebanada delgada se deja sin cortar por ahora.

5- Se están creando dos instrumentos a la misma vez. Note que existen dos templetes: uno para contorno externo y otro para el contorno interno. El templete interno permite un espesamiento de los costado cercano al brazo, donde se acumulará la tensión de las cuerdas, y también cercano al fondo del instrumento, donde se montará el enchufe para la línea al amplificador.

Un foto de cerca de las líneas trazadas con el templete interior sobre el tablón configurado. Se le ha taladrado un boquete para permitir que la sierra sinfín haga la vuelta estrecha en ese lugar.

La cinta sinfín entra el tablón al mismo fondo y luego se rota dentro del boquete taladrado, para así comenzar a aserrar el tablón de acuerdo con la línea del templete interior. El corte original tendrá que cerrar y encolarse luego, lo que luego dejará una línea casi invisible sobre el instrumento terminado. Nótese que la madera en el centro se podrá remover en un pedazo, y el mismo puede ser utilizado para otro uso, lo que conlleva una economía de materiales.

Despues de encolar los costados partidos al fondo, tenemos a la mano un aro de forma de cuatro. La aspereza de la superficie aserrada por el sinfín se alisa con un lijadora de rodillo oscilante.Nótese la "península" de madera que se extiende detrás del mástil. Esta protuberancia ayuda a mantener el mástil estable bajo tensión de las cuerdas. 

Aquí vemos al aro de forma de cuatro con todas las superficies alisadas. El ejemplar a la derecha se ha puesto sobre la rebanada original reservada, y se localiza cuidadosamente para alinear la veta (fibra) de los dos componentes. La porción que queda debajo del aro se marca y se recorta en el sinfín para luego encolarlo al fondo del aro. De esta forma quedara la línea de junta virtualmente invisible.

Aquí vemos la porción de la rebanada reservada encolada en su lugar correspondiente al aro del cuatro. A su perímetro se ven las prensas de madera que usan los lutieres.

Luego de media hora de espera, la cola queda seca y se remueven las prensas. Lo que queda es un "casco" de forma de cuatro con la junta de fondo invisible, y todas las superficies internas absolutamente lisas y planas, sin las asperezas y ralladuras que caracteriza el sistema tradicional de tallar o taladrar la madera interior del casco del cuatro. El artesano Cumpiano llama este método el "enterizo modificado".

Aquí vemos una rutiadora (router) emparejando la madera sobresaliente al casco. La mecha tiene un cojinete de bolas que rueda alrededor del perímetro, dejándolo parejo con los aros.

El resultado es un casco de cuatro bonito y perfecto.